Без всяких сумнівів, одним з кращих фільмів, показаних на фестивалі, став фільм Валентина Васяновича «Рівень чорного». Фільм, який не залишив байдужим нікого в залі, який викликав найрізноманітніші емоції- від захоплених відгуків до затятою неприязні.
емоції зашкалювали. І серед цих фарб людських почуттів не було тільки одного: байдужості. Може, тому, що кожен, що знаходиться в залі, чувствовал- режисер і творець фільму торкнувся дуже гостру, дуже соціальну тему, незвично актуальную- для всіх. Її не існувало ще 5 років тому. Але тепер вона настає все більше і більше, як справжнісінький прилив, захоплюючи, затоплюючи великі сучасні міста. А тому дозволю собі говорити не про форму, в якій знято фільм (хоча про це обов'язково потрібно сказати), а про зміст.
дивно. На прес-конференції чомусь щосили звучала безглузда думка, що фільм цей-про самотність. І ще більш безглузда думка-про тему не потрібних, що не знайшли себе людей. Нісенітниця собача! У цьому фільмі немає ніякого самотності. І головний герой абсолютно успішний, повністю реалізований у всьому. І саме він є типовим героєм нашого часу, людиною, якого ми зустрічаємо в певних соціальних колах (зрозуміло, не серед будівельників, продавців, охоронців і всяких там паркувальників). І таких людей стає все більше і більше.
Справа не у віці. Дозволю зауважити, що ніякого віку немає. Є зовсім інше. І ось це інше повністю було відсутнє в сучасних людей ще п'ять років тому. Але тепер, на жаль, набуло стихійні форми.
Я дізнавалася багатьох своїх знайомих-чоловіків від сорока до 50 років, успішних, реалізованих і цілком задоволених своїм життям. До 50 років у них у всіх є або улюблену справу, або власний бізнес, який приносить стабільний хороший дохід. Є квартира, є дорогий автомобіль. Є безліч костюмів і масок, які можна змінювати, приміряючи різні обличия. Є навіть з ким потрахаться- в машині, в гаражі, готелі. І є найголовніше, те, що робить таким символічним головного героя-порожнеча, байдужість, відсутність мети в житті, не бажання будувати відносини, долати кордони, кудись йти, тому, що нікуди йти не хочеться, і взагалі нічого вже не хочеться , навіть комфорту не хочеться у власній маленькій зоні комфорту.
Насправді це справжня біда, коли досягнувши певного рубежу в житті, людина раптом зупиняється і навмисно заповнює себе порожнечею, яка поступово завалює його життя так, як сніг завалює його дорогу машину. Він міг би мечтать- але нема про що. Він міг би любіть- але не вміє. Він міг би будувати відносини-не розуміє, навіщо. Він міг би йти вперед але не бачить, куди. І тому залишається в своєму замкненому світі гострого соціального безразлічія- він байдужий до світу, а світ до нього, і так триває роками, часто до кінця життя.
Така людина не вірить в щастя, саме тому з приголомшливою, неймовірною розкішшю інтелектуального захоплення виглядає сцена, коли герой спалює на пустирі весільні квіти. Спалює все це безглузде глянсове «ми- ми- ми», прекрасно знаючи, що в реальному житті ось цього слинявого «ми- ми- ми» давним-давно вже немає.
Герой-це сучасна людина, він належить цьому світу, і він втратив мету життя. У нього все є, і все йому по фіг. А тому збірний образ успішної людини так вражає тих, хто дізнається його з боку.
Він втрачає блізкіх- але не особливо самотній. Втрати для нього є символічними, тому, що давним-давно втратив самого себе. Десь не знає, але повертати особливо не хочеться. Нема чого.
На цьому тлі особливо гострою нотою виглядає сюжетна лінія відносин з дівчиною героя. Безглуздо думати, що дівчина кинула бідного, і без того самотньої людини! Нічого подібного. Це не вона його кинула. Це він її кинув. Тому, що трахатись на підстилці в гараже- це не відносини. Це просто фізіологія байдужості. Відносини-це гуляти по місту, тримаючись за руки, і цілуватися в губи, і бути поруч, коли погано, і допомагати. У зв'язку потрібно вкладати душу, їх потрібно будувати. А навіщо? Він цього не хоче. І йому плювати, що абсолютно ніхто з жінок не хоче займатися сексом в гаражі. Це закон, який прийнято не бачити. Навіть найкрутіша і модна хоче, щоб її привели в квартиру, туди, де кіт і батько, і сказали «це моя дівчина». А не пощастило в гараж. Але зараз відносин немає. Їх не хочуть. Їх немає у успішних сучасних людей. А тому це він, головний герой, її кинув. Гарну дівчину, між іншим. І залишився там, де був.
Насправді, самотності зараз немає. Є навмисна відстороненість особистих кордонів. Люди спеціально усуваються один від одного. А тому з такою силою виглядає найкраща (з моєї точки зору) сцена фільму з інвалідним візком в гаражі. Ця сцена смерті майже по Ван Гогу- крісло, в якому його немає.
Слова взагалі не потрібні. Їх і немає у фільмі. Слова не потрібні тому, що в сучасному житті ми обходимося без них. Ми вже не говоримо один з одним. Ми вже припинили дзвонити і говорити по телефону. Ми сидимо уткнувшись в сенсорну поверхню прямокутника і тикаємо пальцями, думаючи, що будуємо відносини, контактуючи з улюбленими людьми у всяких там месенджерах. Ми не розуміємо, що насправді руйнуємо не тільки відносини, а й своє життя, свою душу.
На прес-конференції творець фільму розповів, що рівень чорного це технічний термін настройки відео і фотоапаратури. Цей термін відображає всю суть фільму. Фільм був знятий повністю без сценарію, з мінімальним бюджетом всього в 10 тисяч доларів. Актор, який знявся в ролі головного героя, непрофесійний актор, а відомий фотограф Костянтин Мохнач. Режисер їздив по всіх локаціях свого героя, спостерігаючи його життя. Візуальна частина виявилася важливішою. Такий творчий процес був для режисера як виклик.
А визов- це завжди добре.
Так чітко проявилася головна ідея фільму: в житті необхідно в певний життєвий рубіж переходити на інший рівень. Або ти переходиш, або-ні. Але якщо переходиш, якщо йдеш далі-все тоді обов'язково буде добре. Як з головним героєм, який зумів піднятися вгору і перейти. І це абсолютно не залежить від віку. Швидше, від ставлення до життя на кордоні рівня чорного, який рано чи пізно, прийде до якоїсь однієї точки. Точці самого себе.
Ірина Лобусова.