дмитрий Куркін Повернення в школу дається Пітеру Паркеру важко. Він, може, і хотів би написати твір «Як я провів цього літа» про свою насиченою інтернатурі в «Старк Індастріз» (насправді тренувальних зборах супергеройський організації «Месників»), але кодекс суворо забороняє це робити - що, звичайно , є пекельною мукою для п'ятнадцятирічного підлітка, якому дуже хочеться справити враження на однокласників. Перспектива рятувати світ від лиходіїв куди привабливіше підготовки до національної олімпіаді для ерудитів, але поділитися цим відкриттям ні з ким, крім випадково дізнався секрет Пітера сусіда по кімнаті - на рідкість доставучего гику Неда. Душа вимагає від Павучка (як поблажливо називає свого протеже Тоні Старк) шукати пригоди на одягненого в високотехнологічний костюм дупу. Ось тільки Пітер ще не знає, що вулиці Нью-Йорка заповнюють куди більш небезпечні іграшки, слід від яких тягнеться до підпільного збройового барона на прізвисько Стерв'ятник. Мабуть, ні з одним з героїв своєї всесвіту Marvel в останні п'ятнадцять років - а може, і за всю свою кіноісторію - не мучився стільки, скільки з Людиною-павуком. Перезапуск франшизи перетворився в день бабака: після успіху першої частини вона поступово обростає новими персонажами і конфліктами - і оглушливо розвалюється під вагою власної ваги. У Джона Воттса, чия режисерська кар'єра почалася три роки тому з фанатського ремейка «Робокопа», є шанс зняти родове прокляття. Почав він не менш бадьоро, ніж свого часу Сем Реймі або Марк Уебб (разом зі «Правоохоронцями Галактики» і «Чудо-жінкою» «Повернення додому» впевнено входить в трійку касових сезонних блокбастерів), а запас для себе і команди сценаристів залишив куди більший. Знадобилося для цього всього нічого: перенести центр ваги з Супергеройське на людське, перелопатити поліцейську драму в high school musical з екшен-сценами замість пісень.
«Повернення додому» висвічує головну проблему Людини-павука: це історія про дорослішання персонажа, якого, як Пітеру Пену, категорично протипоказано дорослішати. Варто йому вирости, він тут же перетворюється в Темного Лицаря для бідних (що було особливо помітно по вийшов три роки тому «Новій Людині-павуку - 2»). Інша, не менш серйозна проблема випливає з першої. «Велика сила = велика відповідальність» - важливий урок і наріжний камінь сюжету Стена Лі, але не можна раз по раз битися лобом об це юності чесне зерцало, чи не поплатилися цілісністю фільму. І ту і іншу проблему автори «Повернення додому» обходять одночасно хвацько і витончено. Супергеройський дилеми у фільмі служать задником для вирішення питань куди більш фундаментальних - а як же ще, якщо мова про випускних класах. Мотивація школярів, які вирішують, ким і як їм увійти в світ дорослих, прописана не менш ретельно, ніж плани сильних світу цього. Костюм підлітка, разом переживає комплекс дуже зрозумілих проблем - будь то вибір пріоритетів, популярність серед однолітків або пошуки рольової моделі (Тоні Старк як вічно відсутній сурогатний батько), - йде Паркеру чи не більше павукового латексу. Про пропорціях сили і відповідальності творці фільм теж не забувають, але пояснюють її на більш простих і в той же час більш тонких прикладах, включаючи головний вибір Пітера Паркера (випадає, звичайно ж, на шкільну вечірку). Його головний антагоніст Стервятник теж вкрай приземлена особистість: чи не карикатурний психопат, одержимий жагою помсти або бажанням поневолити світ, а соціаліст, який затаїв образу на фінансову еліту, на той самий 1%, який не зважає на роботягами начебто нього. Розуміння «інтересів сім'ї» ріднить його швидше з Майклом Корлеоне і Тоні Сопрано, ніж з Джокером або Доктором Думом. Своїм успіхом «Повернення додому» багато в чому зобов'язане точкового кастингу. Актори у Воттса грають більш-менш самих себе. Том Холланд (Пітер Паркер), вчорашній дебютант, який потрапив в багатомільйонну франшизу, кайфує від раптово звалилася на нього надсили. Головна знахідка фільму, Джейкоб Баталон (Нед), свого часу не доучившийся в школі, ловить свій шанс доторкнутися до чогось великого. Від Роберта Дауні-молодшого (Тоні Старк) здебільшого потрібно закочувати очі, як у відомому Меме, і робити вигляд «Боже, що я забув на дитячому ранку і коли це закінчиться», і з цим у самого затасканого актора марвеловского конвеєра не виникає ніяких проблем. В Майкл Кітон (Стервятник) важко не побачити пряме продовження Бердмен з фільму Іньярріту, а камео Дональда Гловера як ніби виписано з серіалу «Атланта». Вільно диригуючи жанром, автори фільму домагаються того, чого не вистачало дуже багатьом високобюджетним проектам Marvel і DC. Екшен і сценки з повсякденного життя в «Поверненні додому» перетікають одна в одну: кожен крок головного героя отзеркаліть в його павукову кар'єру, і навпаки - молодецька завзятість, з якою супергерой-неофіт ще не навчився справлятися, матиме наслідки в житті Паркера-підлітка. Щедро розсипаючи крашанки для фанатів, сценаристи не забувають пожартувати над жанровими кліше - на зразок помічника-навігатора, що координує переміщення супергероя. Він у Паркера теж є, але діє не з таємницею бази, а з комп'ютерного класу. Життєвий гумор помітно пожвавив навіть фірмову марвеловскій «сцену після титрів» - але і при цьому «Повернення додому» залишається плоть від плоті блокбастером, а не хвацьким пародією.
Якщо «Вартові Галактики», інша раптова марвеловскій удача, були фільмом про феномен сім'ї, то «Повернення додому» про школу в самому широкому сенсі - школі життя, процесі набивання шишок (іноді буквальних), безглуздому, часто хворобливому, але неминуче. І чим простіше і делікатно розказана ця повчальна історія про дорослішання, тим краще для її аудиторії. Фотографії: Marvel Studios.
Оригінал статті: Класний мюзикл:.
Навіщо з «Людини-павука» зробили шкільну комедію.