Кого тільки не доводилося за своє життя грати Чулпан Хаматової і Євгенію Миронову! У фільмі Синдром Петрушки їм дісталися несподівані ролі - ляльки і ляльковода Раз - Чулпан, два - Чулпан У центрі сюжету картини, знятої за романом Діни Рубіної, - майстер-лялькар Петро (Євген Миронов). Ще восьмирічною дитиною він захопився ляльковим театром. Не просто грати в ляльки, а створював їх і керував ними, і іграшки немов оживали в його талановитих руках.
Одного разу на вулиці хлопчик побачив в колясці дівчинку Лізу з вогненно-рудим волоссям - і зрозумів, що вона його ідеальна лялька. З того дня не упускав її з виду: став для неї нянькою, іншому, а після - чоловіком. А вона весь час залишалася його лялькою.
Так було до тих пір, поки Ліза не усвідомила, що вона все-таки людина, і не зажадала ставитися до неї відповідним чином. Тоді Петя створив для себе інший ідеал - ляльку Елліс, точну копію Лізи, яка стала третьою в їх сімейному союзі.
Обидві ролі - і Лізу, і Елліс - грає Чулпан Хаматова. Роль ляльки далася їй непросто.
- На великих планах, щоб бути схожим на іграшку, треба завмерти, не дихати, не моргати. А якщо вітер або яскраве світло, очі сльозяться, і відразу видно, що я жива людина.
Дайте ляльці нижню білизну!.
Іграшкова Чулпан все-таки з'явиться у фільмі. Майстри виготовили двійника актриси в повний зріст.
Про зустріч зі своєю копією Чулпан досі згадує з жахом:.
- Мені відразу не сподобалася ідея зробити силіконову Елліс. Я вважала, що краще просто надати моїй шкірі білий порцеляновий відтінок. Але продюсери прийняли інше рішення, і моє тіло цілком залили в гіпс. У мене стався напад клаустрофобії, я перестала чути, бачити, утримувати зв'язок з оточуючими. А коли гіпс висох, його почали віддирати разом з віями і бровами. Кошмар! Потім в гіпсову форму залили силікон, і з'явилася лялька Елліс. Коли я її побачила, прийшла в жах! І це моя копія? Я така страшна? ! Елліс вийшла величезна і огидна - навіть коли її переодягнули. А потім вона впала, і виявилося, що вона без трусів. Тут я розлютилася. Загалом, наша Елліс кастинг не пройшла, вона знялася лише в сцені власної загибелі і ще посиділа на загальних планах.
Одного разу замість ляльки запросили дублера.
- Я не знала про це, - розповідає Хаматова. - Увійшла в кімнату - і раптом бачу: лялька, це в минулому нерухоме істота, різко розвертається до мене і встає! У мене від переляку ледь не зупинилося серце.
Євген Миронов отримав по руках Партнер Чулпан по зйомках, навпаки, не боїться ляльок. З ними він проводив на майданчику кожну вільну хвилину.
- Я так поринув у свого персонажа, в його «іграшковий» світ, що в епізодах без ляльок мені вже було нудно. Намагався оточувати себе ними у всіх сценах. Коли режисер Олена Хазанова помічала ці спроби, била мене по руках, - сміється він.
Зате одержимість Євгена вітав інша людина - Борис Константинов, головний режисер Театру ляльок імені Образцова. Він допомагав Євгену оволодіти майстерністю ляльковода.
- На жаль, тривалого підготовчого процесу в мене не було, і багато чого доводилося вчитися прямо в кадрі, - зізнається Миронов. - Але взагалі робота з ляльками для мене - справжнє відкриття: я побачив, як вони оживають в руках лялькаря. Це містичний процес. Все відбувається вкрай повільно, по міліметру: от вона на міліметр опустила голову, ось підняла, повернула, подивилася на мене, задумалася, зажурилася. Трохи вліво-вправо - і в неї ніби змінюється вираз обличчя.