1938 року, побоюючись за своє життя на тлі посилення переслідувань євреїв, Карл і Розі Адлер втекли з Німеччини в тоді ще не зайняту нацистами частину Європи. Щоб сплатити короткострокові візи, вони продали одну зі своїх цінних речей – картину Пабло Пікассо «Жінка за прасуванням» 1904 року. Ця картина згодом потрапила до колекції Музею Соломона Гуггенхайма у Нью-Йорку.. Тепер спадкоємці Адлерів хочуть повернути картину. Їхню історію передає BBC.

[see_also ids\u003d"

"

Декілька єврейських організацій та некомерційних організацій також названі позивачами в позові.

Тоді картина Пікассо коштувала півтори тисячі доларів, нині її ціна в $32 тисячі..

Спочатку картина була куплена у Генріха Таннгаузера в 1916 році, єврейського власника галереї, який на той час жив у Мюнхені.

Коли Адлери втекли з Німеччини, вони продали картину синові Таннгаузера, Джастіну, що вже виїхав з країни до Парижа, приблизно за 1552 долари (це 32669 доларів сьогодні).

Ця ціна, як стверджують у позові, була набагато нижчою за ринкову: всього шість років тому Адлер пропонував картину приблизно за 14 000 доларів, але вирішив її не продавати..

Незабаром після придбання картини Танхаузер застрахував її у 20 000 доларів..

Після смерті Танхаузер залишив свою велику колекцію творів мистецтва Музею Соломона Гуггенхайма, у тому числі «Жінку за прасуванням». Перед його смертю в рамках дослідницького процесу музею для підтвердження походження картини представники музею звернулися до Еріка Адлера, сина Карла та Рози, йдеться у заяві музею для BBC..

Містер Адлер «підтвердив дату власності свого батька і не висловлював жодних занепокоєнь щодо картини або її продажу Джастіну Танхаузеру», і музей неодноразово визнавав колишнє право власності старшого Адлера, йдеться у заяві..

Картина зберігається в колекції донині, і десятиліттями питання власності на картину нащадки Адлерів не оскаржили, аж до 2014 року.. Тоді онук одного з інших дітей Адлерів, Карлота, дізнався про цю сімейну історію з картиною.

Зауважимо, Пікассо створив роботу «Жінки з прасуванням» наприкінці похмурого " У той час він писав здебільшого монохромні картини у відтінках блакитного та зелено-блакитного з рідкісним додаванням теплих тонів.. Ці похмурі картини є одними з найвідоміших робіт художника, хоча на той час йому важко вдавалося продавати їх.

Декілька років адвокати спадкоємців Адлерів та музею Гуггенхайма сперечалися над тим, кому насправді належить картина, що завершилася цим судовим процесом..

У музеї Гуггенхайма сказали ВВС, що «надзвичайно серйозно ставляться до питань походження та претензій щодо реституції», але «вважають, що ця претензія необґрунтована».

Що робити з витворами мистецтва, проданими чи пограбованими за часів нацистської Німеччини, вже давно викликає занепокоєння. Багато євреїв та інших людей, які рятувалися від переслідувань, були змушені продати активи, у тому числі цінні витвори мистецтва, щоб втекти. В інших твори мистецтва просто викрали.

У 1998 році 44 країни підписали Вашингтонські принципи щодо конфіскованого нацистами мистецтва, в якому йдеться, що «потрібно негайно вжити заходів для досягнення справедливого та чесного рішення, визнаючи, що все може змінюватись в залежності від фактів та обставин конкретної справи».

Однак «Жінку, що гладя одяг», не слід вважати твором мистецтва, конфіскованим нацистами, сказали Гуггенхаймі (музей названий на честь Соломона Роберта Гуггенгайма. це американський меценат єврейського походження, виходець зі Швейцарії, засновник Музею сучасного мистецтва у Нью-Йорку).

У культурному інституті пояснюють свою позицію тим, що картину було продано не в Німеччині, а після виїзду Адлерів і її продали колекціонеру єврейського мистецтва, який не є членом нацистської партії, зазначили в музеї..