Так як в стрічці все ще варить горщик рецензій на фільм про Queen, то так і бути, закрию гештальт, напишу.
Ніколи особливо не любив «Квін».
Група хороша, соліст яскравий, кілька десятків пісень не позбавлені мелодійної сили, кілька творів, як queen killer мені подобаються.
Але серце моє з The smiths, Joy Division, Depeche Mode, R. та іншими U2 - Nirvana - Radiohead.
З огляду на «доробок» і місце в пантеоні - великий, шановний band - але я особисто краще на reunion White Stripes або Black Keys, ніж на концерт барабанщика і басиста з голограмою або замінниками з Bad Companу / American Idol.
Але - пост мій буде не про групу, а саме про фільм, і оцінювати буду виключно з точки зору аудіовізуального кіномистецтва.
Прошу вибачення у всіх захоплених глядачів, але це - не фільм.
Те, що я бачив на екрані два тижні тому - це 3D візуалізація сценарію, «прогін», безглуздий комікс з шаблонними героями.
Двогодинний відеокліп, недо- мюзикл, начерк, що завгодно.
Але не гарне кіно, принаймні в поняття «відмінний фільм» я вкладаю інше.
Жодна сценарна лінія картини не розгорнуто на повну міць мається на увазі найглибших конфліктів.
Все якось мазками, натяками, недоігранной, недоговорено, безглуздо.
Але ж - така благодатний грунт для кіношедеври!.
Група на вершині світової слави, з провокативною назвою, соліст і автор - полуманерний манифестирующий орієнтацію компенсуючий гей з ортодоксальної побожною сім'ї, вмираючий від СНІДу.
Таку трагедію можна було б розгорнути, показавши справжні кров, піт і бруд.
На десятки Оскарів.
Такі емоції могли б видати видатні актори сучасності, а не цей робот і його ще менш талановита свита.
І робот хоч намагався, а свита - на рівні плінтуса і мелодрам Оксани Байрак.
Але блін - кіно, це коли будь-який фільм з Ніколсоном або Маклейн, Льюїсом або Меріл, Сіссі або Френсіс, і т. і т. , Ім'я їм тисяча, відмінним акторам- ти переглядаєш і в кожній сцені бачиш нові грані, емоції, майстерність і торжество ремесла.
А чи не цю яскраву гірлянду сцен, декорацій і кліше, за якими - порожнеча.
Так, в наративі - важливі смисли.
Фабула зачіпає теми тягаря слави, гомосексуальність, інакшості, агресивного світу, стереотипів поведінки, смертельної хвороби, доторкається до потаємного таїнства творчості.
Добрі, правильні речі несе сценарій - і про прийняття батька і сім'ї, і про бажання щастя для екс-подруги і її чоловіка, розповідає про дружбу, про ідеали, про наполегливій праці та вмінні добиватися свого - як тригерів успіху.
Але яке ж незграбно виконання.
У підсумку - конфлікти не розвинені і не розкриті, спроби зобразити емоції фальшиві.
Сцена з йдуть екс-іншому і дощем - безглузда до межі, тупейшій шаблон молодіжного b- муві, як і сцени пропозиції руки, робочих суперечок про релізах ТОЩО.
За фактом ми маємо - «Шоу Трумена», плоский фейк, картонну підробку.
Ляльки в будиночку у Барбі грають куди яскравіше, Стендфордські дружини і Кени були б куди переконливіше в ролях подружок і друзів Фредді.
Єдине, що хоч якось вписується в рамки «чесного» - це 20 хвилин концерту на Live Аid.
Та й то - перебрехали хронологія до і після виступу, мотиви, упущені важливі конфлікти, які були, і афішувати ті, яких не було (випуск сольного альбому, наприклад).
Відмінні музичні байопіки, ІМХО - це Walk the Line, Ray, і в тому числі в Coal Miner's Daugther - конфлікт, гра, світло.
Фільми на тему музики - Whiplash, 24 hour party people. Це - кіно!.
А «Богемна рапсодія» - комікс епохи торжества кліпового мислення.
Але для шазамящіх пісні, мабуть, піде.