В особливо напружених киносценах зорові зони мозку перестають вимагати інформацію від периферії зорового поля.

Що відбувається у нас в голові, коли ми дивимося по-справжньому захоплюючий фільм? Відповідь на це питання можна дізнатися зі статті в журналі Neuroscience , яку опублікувала група психологів з Університету штату Нью-Йорк у Стоуні-Брук і Технологічного інституту Джорджії. Про те, що відбувається в мозку, які його більш активні зони, які - менш, можна дізнатися за допомогою функціональної магнітно-резонансної томографії. Тобто все, що вимагалося від дослідників - показати добровольцям, лежачим в фМРТ-апараті, які-небудь особливо вражаючі уривки з світового кіноспадщини, а потім ретельно проаналізувати, які мозкові сигнали відносяться саме до пережитим киноощущениям.

Для експерименту відібрали десять відомих стрічок, від хичкоковских «На північ через північний захід» і «Людини, який занадто багато знав» до «Чужого» Рідлі Скотта. По краях екрану, на якому показували кіно, час від часу спалахували світлові сигнали, які повинні були відволікати глядача від фільму. Причому відволікаючі спалахи були побудовані шаховим візерунком, так як відомо, що він завжди досить сильно відволікає на себе зорові нейрони. Виявилося, що у найбільш напружених сценах, там, де саспенс стрімко зростав, змінювалася активність у шпорной (або зорової) борозні мозку, що відповідає за обробку більшій частині зорової інформації: ті її ділянки, які відповідали за крайове зір, заспокоювалися, а ті, які відповідали за центр зорового поля, навпаки, сильно активувалися. Грубо кажучи, коли герой опиняється в небезпеці, мозок дивився тільки на нього, коли ж герою вдавалося вийти з важкої ситуації, мозок дивився вже не тільки на нього, але й, скажімо, на інтер'єр або природу, посеред якої перебував персонаж, а заодно помічав і шахові спалахи по краях екрану.

Крім шпорной борозни, у мозку є й інші зони, що відповідають за аналіз зорової інформації на більш високому рівні, але і вони схожим чином відгукувалися на саспенс, звужуючи увагу до центру поля зору.

Тобто коли ми говоримо, що дивилися фільм, забувши про все, це зовсім не фігура мови - свідомість дійсно перестає стежити за тим, що відбувається навколо, і в буквальному сенсі нічого не бачимо і не чуємо, крім фільму. Очевидно, те ж саме відбувається в будь-якому випадку, коли ми з головою захоплені якоюсь справою. Чи допоможуть нові результати в лікуванні розладів уваги, або ж вони знадобляться кінопродюсерам і кінопрокатникам, щоб оцінювати «якість продукції», покаже час.