На проспекті Вернадського, недалеко від метро "Університет", варто театр, в якому відбуваються дивовижні навіть для Москви речі. Наприклад, там грають старовинні опери 1600-го і 1664 р. створення. А ще проводять сесії Академії старовинної опери під керівництвом Маестро Ендрю Лоуренса-Кінга, одного з головних в Європі фахівців з музики епохи бароко. І проходять камерні концерти циклу "Портрети композиторів". Там йде інтерактивна "Репетиція оркестру" по фільму Федеріко Фелліні, відновлені легендарні дягілєвська балети "Російських сезонів" - "Шопеніана", "Шахерезада", "Половецькі танці", "Золотий півник". Крім того, в ньому можна подивитися "Іоланту" Петра Ілліча Чайковського і "Кармен" Жоржа Бізе, "Любов до трьох апельсинів" Сергія Прокоф'єва і "Лисичку.
Кохання. "Леоша Яначека. До того ж там йде опера про оперу - "Вправи і танці Гвідо" Володимира Мартинова в постановці Георгія Ісаакяна. Це Дитячий музичний театр імені Наталії Сац. І, завдяки тому, що восьмий сезон ним керує Георгій Ісаакян, там і виник цей репертуар - вишуканий, рафінований, розрахований на невипадково в музичному театрі публіку. Але навіть в ряду музичних раритетів, що становлять основу вечірнього репертуару театру, "Вправи і танці Гвідо" стоять особняком. "Вправи і танці Гвідо" - це опера про те, як літургія перетворилася в оперу, а церковний кантор - в оперного артиста, - розповів композитор, сучасний класик і пост-модерніст, в юності захоплювався авангардної музикою, Володимир Мартинов. - Ініціатором цієї грандіозної історичної метаморфози з'явився бенедиктинський чернець XI століття Гвідо Аретінскій, який, подібно до стрілочнику, перевів історичну стрілку, і музика покотилася по новому шляху. Вона перейшла зі шляху усної традиції на шлях традиції письмовій.
Гвідо перетворив шість сходів, що ведуть до Бога, в шість ступенів звукоряду, піднімаючись по яким, композитори переходять від одних оперних красот до інших, але ці ступені вже не можуть привести душу до Бога. Вони призводять до рок-революції, в результаті якої від дороги, що веде до Бога, залишається одне лише спогад ". Двадцять років, що відділяють театральну прем'єру цього твору від часу його створення, а це 1997 р. , Були наповнені в музичному середовищі розмовами про те, що поставити його неможливо. Георгій Ісаакян це зробити зумів. І тепер в Театрі Наталії Сац "Вправи і танці Гвідо" йдуть в мальовничому цеху - величезному залі, де розписуються декорації і панує майже церковна акустика, максимально підходить для опери про оперу, музика якої заснована на григоріанському хоралі.
Артисти хору і оркестру оточують глядача, звук доноситься до них то справа, то ззаду, то зверху, занурює в себе, відриваючи її від земних турбот і переносячи в область чистого мистецтва.
Це майже меса, але меса театральна, де є артисти і сюжет про те, як одна людина винайшов нотний стан, яким ми користуємося вже майже тисячу років. Це розповідь про те, що світ величезний, і все в ньому пов'язано: музика і наука, пізнання і досвід, один бенедиктинський чернець - і вся історія культури. Глядачі приходять на цей спектакль через лаштунки, здійснюючи цілу подорож по закутках театру. Театру, який все більше виходить за межі досліджених сценічних територій і все частіше заступає на абсолютно незвідані землі сучасного музичного мистецтва.