Анастасия Лях
В рамках 41-го Киевского международного кинофестиваля «Молодость» состоялся ретроспективный показ работ Майи Дерен – самого независимого американского режиссера, прародительницы экспериментального короткометражного кино, уроженки Киева.
Майя Дерен родилась в Киеве в 1917 году под именем Элеонора Деренковская. В пятилетнем возрасте вместе с родителями переехала в США. В 1943 году вместе с мужем, чешским авангардистским режиссером Александром Хаммидом, сняла свой самый знаменитый кинопроект – «Полуденные сети» (тогда же и появился псевдоним Майя Дерен). Позже эта короткометражка была удостоена приза Каннского кинофестиваля за лучший экспериментальный фильм.
Дерен была не только режиссером, но и фотографом, хореографом, писательницей и исповедницей вуду. Хореографию она активно использовала в кино. К тому же в большинстве случаев она сама исполняла главные роли в своих фильмах и сама же их прокатывала в самодельных маленьких кинотеатрах (так как, естественно, никакие официальные прокатчики не соглашались выпускать столь концептуальный психодел).
Ее короткометражки – бессюжетны. Их жанр можно определить как сновидение, гипноз или транс. В эти состояния режиссер вводит зрителя с помощью игры света и тени, замедленной рваной съемки, резких оптических ракурсов, движения вспять и многоразовых повторов, иногда монотонной психоделической музыки. В своих фильмах режиссер-героиня часто продирается куда-то, как часто с нами происходит во сне. При этом Майя Дерен считала не верным, когда ее произведения называли сюрреалистическими.
Когда Дерен начала снимать кино, она стала злоупотреблять амфетаминами, что однажды привело к кровоизлиянию в мозг и преждевременной смерти на 44-м году жизни.
Отголоски режиссера мы находим в работах Федерико Феллини и Дэвида Линча. Подпись «Голливуд» в титрах картин Майи Дерен – ничто иное как стеб, подчеркивающий антиголливудскую природу ее якобы американских фильмов.
Ретроспектива: «Полуденные тени» (1943), «На берегу» (1944), «Хореографический этюд для камеры» (1945), «Медитация на тему насилия» (1948), «Ритуал в трансформировавшемся времени» (1946), «Пристальный взгляд ночи» (1959).